Dévernissage d'une huile sur toile - Vue de Venise

Il s'agit en réalité plus d'un allègement de vernis que d'un dévernissage. En effet, l'amincissement du vernis s'est effectué à des degrés différents selon les endroits, et jamais jusqu'à atteindre les glacis finaux de la couche picturale.
S'agissant d'un tableau tout en détails et glacis et qui a subit par le passé un rentoilage agressif, la couche picturale est fragile, notamment dans le décors, sensible aux moindres solvants, ce qui nécessitait une attention particulière.
L'allègement de vernis a donc été plus poussé dans le ciel, dont les couleurs claires sont plus résistantes. On a ainsi pu retrouver un bel éclaircissement et ôter le voile jaune qui étouffait les nuances de bleus.
La couche picturale du décor étant très fragile, un allègement de vernis plus modéré a été effectué dans cette zone de manière à ôter le jaunissement, sans atteindre la couche picturale et risquer de l'endommager. Le coton de nettoyage a ainsi toujours été séparé du tableau par une mince couche de vernis.
 

 Vedute avant restauration

En cours de restauration

 Après restauration

Des usures couvertes par des repeints débordants ont été dévoilées lors du nettoyage. Elles ont nécessité un travail de repiquage.
Le tableau à été vernis avec un vernis dammar auquel a été ajouté des anti-oxydants.

Restauration de la couche picturale d'une copie de la Sainte famille de Rubens

J'ai été chargée de la restauration de la couche picturale de cette copie d'une Sainte famille de Rubens.
Son support avait été traité au préalable, notamment avec un rentoilage à la colle de pâte.

L'utilisation ponctuel d'alcool benzylique et le vernissage avec une résine Laropal ont permis de résorber les chancis important et de redonner du contraste à l'oeuvre.

La photo suivante montre ainsi le tableau après un premier vernissage et la pose de mastics dans les lacunes.

Le tableau a ensuite été retouché aux pigments, puis vernis une nouvelle fois au Laropal A81, par pulvérisation.

exemples de retouches

Détails avant/après de retouches d'un tableau d'église.

Reprise d'une ancienne retouche sur un panneau du XVème siècle

Le panneau suivant, déjà restauré, comportait cependant une erreur de retouche au niveau du visage. Il a fallu reprendre la retouche avec minimalisme pour corriger le menton et la bouche disgrâcieux.
 

Retouche d'un portrait du Dominiquin

 Avant/Après retouche d'un portrait peint par Le Dominiquin. La forme en tondo provient d'un ajout de repeints ultérieurs à la création de l'oeuvre.

Restauration de La rencontre entre David et Abigaïl

Avant/Après de la restauration de l’œuvre de mémoire. L’œuvre est actuellement en cours de retouche.

Ont été effectués sur cette œuvre, dans l'ordre:

- Dépoussiérage
- Cartonnage
- Délitage de l'ancien rentoilage
- Nettoyage du revers
- Refixage provisoire (colle de poisson)
- Pose de gaze et tension sur un fond
- Nettoyage de couche picturale: nettoyage superficiel, dévernissage, et retrait des anciennes restaurations
- Cartonnage
- Refixage définitif (colle de peau de lapin)
- Pose de gaze
- Rentoilage
- Tension sur châssis neuf à clés et bordage
- Pose d'un vernis à retoucher (Laropal A81 à 15% dans isopropanol)
- Pose d'un mastic traditionnel coloré et structuration
- Isolement des mastics
- Réintégration colorée aux pigments et liant à base de Laropal.
- Pose d'un vernis final (Regalrez à 15% dans White Spirit)

Restauration complète d'un tableau du XIXème siècle

Le tableau suivant est une huile sur toile de 91,5x65,5cm, qui était très altéré: pas de châssis, toile déformée, de nombreux plis (elle avait sûrement été roulée), de nombreuses lacunes, des repeints, des morceaux de papier journal collés sur la surface, et surtout un ancien rentoilage abîmé et donc inutile, qui a de plus taché le revers.
J'ai d'abord effectué les opérations de conservation: enlèvement de l'ancien rentoilage, nettoyage du revers, consolidations de déchirures, mise en extension sur bâti tenseur pour résorber les déformations, retension sur un châssis neuf et adapté, nettoyage (décrassage et dévernissage).

Il y a eu ensuite les opérations de restauration, qui ont été très longues (environ 150 heures de travail): le mastic et la retouche.

Tableau avant conservation et restauration:


Tableau après les opérations de conservation et après masticage des lacunes:


Tableau après retouche, terminé:

Retouche d'une vue sur un port

Voici une peinture à l'huile du XVIIIe siècle qu'on a retouché à deux, durant mon stage dans un atelier londonien. La retouche a été faite aux pigments et au movilith. C'est un tableau d'1,37m par 1,09m, qui a été récemment rentoilé.
Photographies avant et après:

Un détail du tableau avant et après retouche dans une partie qui m'était attribuée:

Restauration d'un paysage

Il s'agit d'une vue sur Villeneuve-lez-avignon, de l'île de la Barthelasse.
Ce tableau nécessitait surtout un travail de restauration de couche picturale, à part un nettoyage du revers comprenant un décollement de morceaux de papier.
Il était encrassé, le vernis jauni, et deux marques de coulures traversait le tableau de haut en bas. Quelques repeints sombres se trouvaient sur les rebords, et par endroits au niveau du fleuve:

On a donc effectué un décrassage de la face du tableau, avec un mélange d'eau et d'1% de triamonium citrate, puis un dévernissage avec un solvant à base de ligroine et d'éthanol, et un enlèvement des repeints avec un solvant à base d'ammoniaque, d'eau et d'isopropanol.
Après la pose d'un premier vernis, on a mastiqué puis retouché le tableau, puis posé par vaporisation un vernis final:

Restauration en cours de "La rencontre entre David et Abigail"

Rapppel de l'état du tableau avant la restauration: la toile est flottante est n'est plus protégé par l'ancienne toile de rentoilage, la couche picturale est très dégradée, en soulèvement, et recouverte par de nombreux repeints et mastics, ainsi que diverses autres dégradations:


Etat du tableau actuellement, en cours de restauration; la couche picturale est refixée, le nettoyage est presque abouti, et le tableau a été rentoilé. Il est ainsi tendu avec sa toile de rentoilage sur un bâti, en attendant d'être tendu sur le nouveau châssis:


Le traitement de la couche picturale n'est pas terminé, il faut compléter le nettoyage dans certaines zones, puis procéder à la restauration esthétique (mastic, et réintégration colorée).

Restauration du tableau "la rencontre entre David et Abigail": Délitage du cartonnage.

Après les opérations effectuées sur le support, et la pose de gaze, on a retourné et tendu le tableau sur un fond, puis délité le cartonnage pour faire réapparaître la couche picturale.
Après un cartonnage ayant nécessité un fort apport d'humidité s'est développé un chanci du vernis, altérant encore plus la lisibilité du tableau, mais de manière provisoire; en effet, ce chanci est superficiel, et on compte alléger le vernis, qui assombrit considérablement le tableau.
Vont donc s'ensuivre le nettoyage, l'allègement de vernis et le retrait des repeints, qui permettront de découvrir réellement le tableau...

Restauration du tableau "La rencontre entre David et Abigail": Nettoyage du revers et refixage provisoire avant intervention sur la couche picturale.

1. Le revers a besoin d’être nettoyé, vu la longue bande de poussière incrustée entre les fibres qui s’y trouve, et l’accumulation d’adhésif de rentoilage ancien.
Pour ce faire, on utilise un gel aqueux de méthylcelllose (8% de méthylan® dans de l’eau), qui permettra d’humidifier et donc de solubiliser l’adhésif de rentoilage, tout en retenant l’humidité en surface de la toile.
Purifier ainsi le revers en éliminant tout adhésif en surépaisseur préparer la toile au refixage.

Détail de la toile en cours de nettoyage

2. La toile est apparut très affiné et très dégradée sous l’adhésif ancien.
Il a donc fallu mastiquer les lacunes les plus importantes, afin de donner une unité au support. On a pour cela créé un mastic fibreux, consistant en un mélange de colle de rentoilage froide et de fibres de toile de lin (on s’est servi pour cela de l’ancienne toile de rentoilage).

3. On effectue un refixage provisoire avec une colle de poisson diluée à 4% dans de l’eau. On l’applique avec une brosse large et plate sur tout le revers. Vu l’importante absorption de la toile, il a fallu faire deux passage et mettre ainsi une quantité importante d’adhésif. On pose ensuite une feuille de polyester mono-siliconée de la taille du tableau, puis on passe le fer chaud lentement sur toute la surface du tableau,tout en surveillant la montée en température, afin de favoriser la pénétration de la colle de poisson.

Passage du fer chaud

On enlève la feuille de polyester mono-siliconée, puis on nettoie ensuite le surplus à l’aide d’une éponge humide, jusqu’à faire réapparaitre la trame de la toile.

On laisse sécher au moins une nuit avant de passer à l’étape suivante.

4. La pose d’une gaze provisoire permettra de maintenir le tableau sous contrainte, tout en travaillant sur la couche picturale. On commence par enduire le support de colle de rentoilage diluée, avec une brosse, en faisant des gestes en 8. On lisse (pour éliminer les surplus d’adhésif) en passant la brosse verticalement et horizontalement. On pose ensuite la gaze, découpée de manière à avoir des marges d’environ 10 cm tout autour du cartonnage afin de permettre sa fixation sur le fond.

On enduit maintenant la gaze, en appliquant l’adhésif de la même manière, en 8 avec une brosse, et en lissant avec des gestes verticaux et horizontaux.

Application et enduction de la gaze

La gaze est sèche, le tableau est prêt à être retourné

Début de restauration du tableau "la rencontre entre David et Abigail" : délitage du rentoilage et cartonnage.

Voici un article concernant le début de la restauration de mon tableau de mémoire.
Il s'agit d'une huile sur toile du XVIIe siècle, de format 74 cm par 99 cm, représentant une scène biblique de l'ancien Testament, "la rencontre entre David et Abigail". Ce tableau m'a été prêté par l'Archevêché d'Avignon.

Le tableau comporte de nombreuses altérations: un ancien rentoilage qui ne joue plus son rôle (il faut donc le reprendre), une couche picturale nécessitant un refixage, une purification de surface comprenant l'enlèvement des anciens repeints et mastics dégradés, puis une restauration esthétique avec une intégration structurelle et colorée (masticage et retouche). Il y aura bien sûr les opérations de dépoussiérage, nettoyage, enlèvement des résidus de la colle de pâte de l'ancien rentoilage au revers...

En résumé, on commence par une protection de surface, dont le but est de protéger la couche picturale très fragilisée, pendant qu'on ôte l'ancienne toile de rentoilage (ce qu'on a fait dès le début car par chance elle se détachait facilement de la toile originale), et qu'on fait un cartonnage visant à effectuer les opérations sur le revers, consistant à enlever les résidus de la colle de rentoilage et à faire un refixage provisoire.

1. Tout d'abord, on ôte les nombreuses semences maintenant la toile au châssis, puis on effectue une protection de surface au papier bolloré et à la colle de pâte, sur toute la surface du tableau, et sur les bandes de rabats qui comprennent aussi en partie de la couche picturale. Cela permet aussi de maintenir le tableau au châssis, avant les opérations qui vont suivre.

2. Une fois la protection de surface sèche, on sépare le tableau du châssis en incisant la protection à l'aide d'un scalpel, là où s'arrêtent les bandes de rabat. On remarque ensuite que les bandes de rabat sont rigides (photo 1); avant de tenter d'ôter la toile de rentoilage et d'effectuer le cartonnage, il faut les aplanir à l'aide d'humidité et d'une spatule chauffante (photo 2 et 3).

3. On peut maintenant retirer la toile de rentoilage, qui se détache facilement, en commençant par les bords.

4. On a ainsi accès pour la première fois au revers de la toile originale, qui est en mauvais état, encrassé, surtout au niveau inférieur, et "cartonné", à cause de la présence d'une grande quantité de colle de rentoilage dégradée et asséchée.

5. On dépoussière grossièrement le revers, afin d'effectuer le cartonnage. Ce sera une fois le cartonnage retourné et donc le tableau maintenu que l'on purifiera de manière plus importante le revers du tableau.

6. On procède maintenant au cartonnage, au papier canson 125 grammes, et à la colle de rentoilage, afin de rester dans les mêmes matériaux que ceux dont le tableau est déjà imprégné.
Le cartonnage tend et maintient le tableau, afin de le rendre prêt au nettoyage du revers et au refixage. Le tableau est déposé sur un papier mélinex de la même taille et un fond, face vers nous, des tirants de papier journal sous les bandes de rabat. Le papier canson humidifié et encollé et donc la taille dépasse largement celle du tableau est posé dessus, et étendu.

7. Dès le lendemain on peut retourner le cartonnage: on incise au niveau des tirants de papier journal, puis on retourne le tableau, revers vers nous, en encollant les tirants pour que ceux-ci maintiennent le tableau sur le fond. On rajoute du kraft pour plus de sûreté. La prochaine étape sera d'ôter l'ancienne colle de rentoilage ayant complètement imprégné et cartonné le revers, à l'aide de gels.

Retouche d'une peinture sur bois en deux parties

J'ai acheté ces deux peintures au marché de Villeneuve. On voit qu'il s'agissait à l'origine d'une seule peinture, qui a été coupée en deux par un marchand, pour faire comme s'il s'agissait de pendants, car la signature sur la peinture de gauche est fausse.
Ces tableaux étaient très endommagés: Ils étaient encrassés sur la face et le revers, comportaient un vernis jauni, et de nombreuses lacunes de couche picturales.
Après nettoyage et dévernissage, on a donc effectué la retouche, afin de rétablir l'unité des oeuvres, tout en conservant un aspect usé.

Ci-dessous, tableaux après décrassage et dévernissage, avant et après retouche:
  

Restauration d'un portrait du XIXe siècle (Cliquez pour agrandir)

La première photo, montrant le tableau avant restauration, montre l'état de dégradation dans lequel il était; le problème le plus important étant la lacune de toile, qui enlève toute unité au tableau, gênant ainsi la lisibilité. Le tableau était de plus relativement encrassé, mais son vernis était en bon état.
J'ai donc procédé à la consolidation et à l'incrustation de toile sur la lacune, puis au décrassage.
La partie restauration (mastic et retouche) a été assez délicate, car il a fallu structurer le mastic en imitant la structure de la peinture elle-même. Comme elle comporte des craquelures recouvrant tout le tableau et formées en cuvette, il a fallu rendre ce relief particulier de manière exacte, afin que la zone de lacune ne se voit plus après restauration. J'ai ensuite bien sûr retouché par dessus le mastic structuré et vernis, puis recouvert le tableau d'un vernis final au rôle protecteur.
Interventions effectuées durant l'année scolaire 2008-2009.

Restauration d'une peinture à l'huile sur toile du XIXe siècle.

Avec ce tableau, on a une comparaison avant/après restauration plutôt intéressante!
J'ai donc restauré la peinture et son cadre.
Le cadre présentait des zones dorées à la feuille d'or, à l'huile et à l'eau, et une zone à la peinture dorée.
J'ai donc procédé à des nettoyages différents en fonction de ces zones.
Il a ensuite fallu effectuer des moulages pour combler les lacunes, et appliquer ensuite l'assiette rouge et la feuille d'or de manière localisée. Puis évidemment, patiner de manière à ce que la restauration s'intègre dans l'oeuvre originale.
Le tableau était lui aussi encrassé, le vernis jauni. Il présentait des petites déchirures et des petites déformations de toile localisées.
Je l'ai donc décrassé, déverni, j'ai consolidé les déchirures (avec pose de pièce de renfort) et aplani les zones de boursouflure, pour la partie conservation; puis mastic, retouche et vernis pour la partie restauration.
Intervention effectuée durant l'année 2008.