Copie de "A Bigger Splash" de David Hockney

image issue du site http://news.bbc.co.uk

 "A Bigger Splash" de David Hockney a été peint en 1967 et est exposé à la Tate Galery, à Londres.
Il s'agit d'une acrylique sur toile.

La copie suivante comporte plusieurs différences importantes avec l'original:
- Elles est quatre fois plus petite. Elle mesure 60 x 60 cm au lieu des 243,8 cm × 243,8 cm de l'original.
- La tonalité générale est plus froide, la copie ayant été faite à partir d'une reproduction photographique.
- L'éclaboussure du plongeon est interprétée, se voulant seulement inspirée de la spontanéité du "splash" original, qui contraste avec ce décor hollywoodien, épuré et géométrique.

Cette copie s'est révélée comme une découverte de la technique picturale de David Hockney; ses aplats de couleur pure,  qu'il effectua parfois au rouleau. Un tracé et une géométrie rigoureuse pour les bâtiments californiens, et une touche plus expressive pour les éclaboussures du plongeon.

Copie de "A bigger Splash". Acrylique sur toile, 60 x 60.

Restauration d'une sculpture polychrome

  


Cette statue du roi mage Balthazar m'a été amenée en mauvais état. J'y ai noté les dégradations suivantes:

- Empoussièrement et encrassement léger de l'ensemble
- Lacunes de couche colorées réparties sur l'ensemble à cause de l'effritement de la sous couche et de l'écaillage de la peinture
- Cassures au niveau de l'arcade sourcilière et de la manche dues à des chocs

Les interventions menées ont donc été les suivantes:

- Refixage à la colle de peau de lapin à 8% des zones fragilisées
- Dépoussiérage superficiel au pinceau souple
- Nettoyage de la peinture par voie humide
- Comblement des lacunes au mastic naturel (blanc de Meudon et colle de peau de lapin)
- Retouche à l'aquarelle pour un effet mat et une bonne réversibilité

Après ce traitement, la polychromie est réunifiée, et la sculpture a retrouvé son aspect d'origine, mis à part un léger vieillissement naturel de la peinture.

Ci-dessous un détail avant/après restauration de la zone la plus abîmée:

exemples de retouches

Détails avant/après de retouches d'un tableau d'église.

Reprise d'une ancienne retouche sur un panneau du XVème siècle

Le panneau suivant, déjà restauré, comportait cependant une erreur de retouche au niveau du visage. Il a fallu reprendre la retouche avec minimalisme pour corriger le menton et la bouche disgrâcieux.
 

Retouche d'un portrait du Dominiquin

 Avant/Après retouche d'un portrait peint par Le Dominiquin. La forme en tondo provient d'un ajout de repeints ultérieurs à la création de l'oeuvre.

Chantier de restauration à l’église Saint Maximin de Thionville

Durant deux mois j’ai pu participer au chantier de restauration de l’église Saint-Maximin à Thionville. Il est encore actuellement mené par l’entreprise ART s.a. dirigée par Geneviève et Henri Reille-Taillefert.

L’une des étapes du chantier consistait à nettoyer les chapiteaux dorés dans le chœur de l’église, à l’aide d’un gel aqueux.

A gauche: après nettoyage

Nous avons aussi procédé au nettoyage de quatre pendentifs. Ci-dessous des photographies du nettoyage du pendentif de Saint-jean.

Avant nettoyage

En cours de nettoyage

Après nettoyage

Restauration de La rencontre entre David et Abigaïl

Avant/Après de la restauration de l’œuvre de mémoire. L’œuvre est actuellement en cours de retouche.

Ont été effectués sur cette œuvre, dans l'ordre:

- Dépoussiérage
- Cartonnage
- Délitage de l'ancien rentoilage
- Nettoyage du revers
- Refixage provisoire (colle de poisson)
- Pose de gaze et tension sur un fond
- Nettoyage de couche picturale: nettoyage superficiel, dévernissage, et retrait des anciennes restaurations
- Cartonnage
- Refixage définitif (colle de peau de lapin)
- Pose de gaze
- Rentoilage
- Tension sur châssis neuf à clés et bordage
- Pose d'un vernis à retoucher (Laropal A81 à 15% dans isopropanol)
- Pose d'un mastic traditionnel coloré et structuration
- Isolement des mastics
- Réintégration colorée aux pigments et liant à base de Laropal.
- Pose d'un vernis final (Regalrez à 15% dans White Spirit)

Restauration complète d'un tableau du XIXème siècle

Le tableau suivant est une huile sur toile de 91,5x65,5cm, qui était très altéré: pas de châssis, toile déformée, de nombreux plis (elle avait sûrement été roulée), de nombreuses lacunes, des repeints, des morceaux de papier journal collés sur la surface, et surtout un ancien rentoilage abîmé et donc inutile, qui a de plus taché le revers.
J'ai d'abord effectué les opérations de conservation: enlèvement de l'ancien rentoilage, nettoyage du revers, consolidations de déchirures, mise en extension sur bâti tenseur pour résorber les déformations, retension sur un châssis neuf et adapté, nettoyage (décrassage et dévernissage).

Il y a eu ensuite les opérations de restauration, qui ont été très longues (environ 150 heures de travail): le mastic et la retouche.

Tableau avant conservation et restauration:


Tableau après les opérations de conservation et après masticage des lacunes:


Tableau après retouche, terminé:

Retouche d'une vue sur un port

Voici une peinture à l'huile du XVIIIe siècle qu'on a retouché à deux, durant mon stage dans un atelier londonien. La retouche a été faite aux pigments et au movilith. C'est un tableau d'1,37m par 1,09m, qui a été récemment rentoilé.
Photographies avant et après:

Un détail du tableau avant et après retouche dans une partie qui m'était attribuée:

Restauration d'un paysage

Il s'agit d'une vue sur Villeneuve-lez-avignon, de l'île de la Barthelasse.
Ce tableau nécessitait surtout un travail de restauration de couche picturale, à part un nettoyage du revers comprenant un décollement de morceaux de papier.
Il était encrassé, le vernis jauni, et deux marques de coulures traversait le tableau de haut en bas. Quelques repeints sombres se trouvaient sur les rebords, et par endroits au niveau du fleuve:

On a donc effectué un décrassage de la face du tableau, avec un mélange d'eau et d'1% de triamonium citrate, puis un dévernissage avec un solvant à base de ligroine et d'éthanol, et un enlèvement des repeints avec un solvant à base d'ammoniaque, d'eau et d'isopropanol.
Après la pose d'un premier vernis, on a mastiqué puis retouché le tableau, puis posé par vaporisation un vernis final:

Restauration en cours de "La rencontre entre David et Abigail"

Rapppel de l'état du tableau avant la restauration: la toile est flottante est n'est plus protégé par l'ancienne toile de rentoilage, la couche picturale est très dégradée, en soulèvement, et recouverte par de nombreux repeints et mastics, ainsi que diverses autres dégradations:


Etat du tableau actuellement, en cours de restauration; la couche picturale est refixée, le nettoyage est presque abouti, et le tableau a été rentoilé. Il est ainsi tendu avec sa toile de rentoilage sur un bâti, en attendant d'être tendu sur le nouveau châssis:


Le traitement de la couche picturale n'est pas terminé, il faut compléter le nettoyage dans certaines zones, puis procéder à la restauration esthétique (mastic, et réintégration colorée).

Copie d'un portrait du fayoum (cliquer pour agrandir)

Peinture aux pigments et à la cire, cautérisée à la spatule chauffante.

Restauration du tableau "la rencontre entre David et Abigail": Délitage du cartonnage.

Après les opérations effectuées sur le support, et la pose de gaze, on a retourné et tendu le tableau sur un fond, puis délité le cartonnage pour faire réapparaître la couche picturale.
Après un cartonnage ayant nécessité un fort apport d'humidité s'est développé un chanci du vernis, altérant encore plus la lisibilité du tableau, mais de manière provisoire; en effet, ce chanci est superficiel, et on compte alléger le vernis, qui assombrit considérablement le tableau.
Vont donc s'ensuivre le nettoyage, l'allègement de vernis et le retrait des repeints, qui permettront de découvrir réellement le tableau...

Restauration du tableau "La rencontre entre David et Abigail": Nettoyage du revers et refixage provisoire avant intervention sur la couche picturale.

1. Le revers a besoin d’être nettoyé, vu la longue bande de poussière incrustée entre les fibres qui s’y trouve, et l’accumulation d’adhésif de rentoilage ancien.
Pour ce faire, on utilise un gel aqueux de méthylcelllose (8% de méthylan® dans de l’eau), qui permettra d’humidifier et donc de solubiliser l’adhésif de rentoilage, tout en retenant l’humidité en surface de la toile.
Purifier ainsi le revers en éliminant tout adhésif en surépaisseur préparer la toile au refixage.

Détail de la toile en cours de nettoyage

2. La toile est apparut très affiné et très dégradée sous l’adhésif ancien.
Il a donc fallu mastiquer les lacunes les plus importantes, afin de donner une unité au support. On a pour cela créé un mastic fibreux, consistant en un mélange de colle de rentoilage froide et de fibres de toile de lin (on s’est servi pour cela de l’ancienne toile de rentoilage).

3. On effectue un refixage provisoire avec une colle de poisson diluée à 4% dans de l’eau. On l’applique avec une brosse large et plate sur tout le revers. Vu l’importante absorption de la toile, il a fallu faire deux passage et mettre ainsi une quantité importante d’adhésif. On pose ensuite une feuille de polyester mono-siliconée de la taille du tableau, puis on passe le fer chaud lentement sur toute la surface du tableau,tout en surveillant la montée en température, afin de favoriser la pénétration de la colle de poisson.

Passage du fer chaud

On enlève la feuille de polyester mono-siliconée, puis on nettoie ensuite le surplus à l’aide d’une éponge humide, jusqu’à faire réapparaitre la trame de la toile.

On laisse sécher au moins une nuit avant de passer à l’étape suivante.

4. La pose d’une gaze provisoire permettra de maintenir le tableau sous contrainte, tout en travaillant sur la couche picturale. On commence par enduire le support de colle de rentoilage diluée, avec une brosse, en faisant des gestes en 8. On lisse (pour éliminer les surplus d’adhésif) en passant la brosse verticalement et horizontalement. On pose ensuite la gaze, découpée de manière à avoir des marges d’environ 10 cm tout autour du cartonnage afin de permettre sa fixation sur le fond.

On enduit maintenant la gaze, en appliquant l’adhésif de la même manière, en 8 avec une brosse, et en lissant avec des gestes verticaux et horizontaux.

Application et enduction de la gaze

La gaze est sèche, le tableau est prêt à être retourné

Début de restauration du tableau "la rencontre entre David et Abigail" : délitage du rentoilage et cartonnage.

Voici un article concernant le début de la restauration de mon tableau de mémoire.
Il s'agit d'une huile sur toile du XVIIe siècle, de format 74 cm par 99 cm, représentant une scène biblique de l'ancien Testament, "la rencontre entre David et Abigail". Ce tableau m'a été prêté par l'Archevêché d'Avignon.

Le tableau comporte de nombreuses altérations: un ancien rentoilage qui ne joue plus son rôle (il faut donc le reprendre), une couche picturale nécessitant un refixage, une purification de surface comprenant l'enlèvement des anciens repeints et mastics dégradés, puis une restauration esthétique avec une intégration structurelle et colorée (masticage et retouche). Il y aura bien sûr les opérations de dépoussiérage, nettoyage, enlèvement des résidus de la colle de pâte de l'ancien rentoilage au revers...

En résumé, on commence par une protection de surface, dont le but est de protéger la couche picturale très fragilisée, pendant qu'on ôte l'ancienne toile de rentoilage (ce qu'on a fait dès le début car par chance elle se détachait facilement de la toile originale), et qu'on fait un cartonnage visant à effectuer les opérations sur le revers, consistant à enlever les résidus de la colle de rentoilage et à faire un refixage provisoire.

1. Tout d'abord, on ôte les nombreuses semences maintenant la toile au châssis, puis on effectue une protection de surface au papier bolloré et à la colle de pâte, sur toute la surface du tableau, et sur les bandes de rabats qui comprennent aussi en partie de la couche picturale. Cela permet aussi de maintenir le tableau au châssis, avant les opérations qui vont suivre.

2. Une fois la protection de surface sèche, on sépare le tableau du châssis en incisant la protection à l'aide d'un scalpel, là où s'arrêtent les bandes de rabat. On remarque ensuite que les bandes de rabat sont rigides (photo 1); avant de tenter d'ôter la toile de rentoilage et d'effectuer le cartonnage, il faut les aplanir à l'aide d'humidité et d'une spatule chauffante (photo 2 et 3).

3. On peut maintenant retirer la toile de rentoilage, qui se détache facilement, en commençant par les bords.

4. On a ainsi accès pour la première fois au revers de la toile originale, qui est en mauvais état, encrassé, surtout au niveau inférieur, et "cartonné", à cause de la présence d'une grande quantité de colle de rentoilage dégradée et asséchée.

5. On dépoussière grossièrement le revers, afin d'effectuer le cartonnage. Ce sera une fois le cartonnage retourné et donc le tableau maintenu que l'on purifiera de manière plus importante le revers du tableau.

6. On procède maintenant au cartonnage, au papier canson 125 grammes, et à la colle de rentoilage, afin de rester dans les mêmes matériaux que ceux dont le tableau est déjà imprégné.
Le cartonnage tend et maintient le tableau, afin de le rendre prêt au nettoyage du revers et au refixage. Le tableau est déposé sur un papier mélinex de la même taille et un fond, face vers nous, des tirants de papier journal sous les bandes de rabat. Le papier canson humidifié et encollé et donc la taille dépasse largement celle du tableau est posé dessus, et étendu.

7. Dès le lendemain on peut retourner le cartonnage: on incise au niveau des tirants de papier journal, puis on retourne le tableau, revers vers nous, en encollant les tirants pour que ceux-ci maintiennent le tableau sur le fond. On rajoute du kraft pour plus de sûreté. La prochaine étape sera d'ôter l'ancienne colle de rentoilage ayant complètement imprégné et cartonné le revers, à l'aide de gels.

Copie d'une peinture de l'Egypte antique (Cliquez pour agrandir)

Peinture aux pigments et à la gomme arabique. Décembre 2009.

Retouche d'une peinture sur bois en deux parties

J'ai acheté ces deux peintures au marché de Villeneuve. On voit qu'il s'agissait à l'origine d'une seule peinture, qui a été coupée en deux par un marchand, pour faire comme s'il s'agissait de pendants, car la signature sur la peinture de gauche est fausse.
Ces tableaux étaient très endommagés: Ils étaient encrassés sur la face et le revers, comportaient un vernis jauni, et de nombreuses lacunes de couche picturales.
Après nettoyage et dévernissage, on a donc effectué la retouche, afin de rétablir l'unité des oeuvres, tout en conservant un aspect usé.

Ci-dessous, tableaux après décrassage et dévernissage, avant et après retouche: